Коммунизм -- это старость мира, о чем четко засвидетельствовал фильм Роджера Доналдсона "Самый быстрый Indian". Другое дело, что счастливая старость -- она не из СССР, где "молодое дело" кончилось сто лет спустя лишь первобытной ненавистью. Но, когда дело не насильное, а добровольное для участников, повсеместное счастье может быть "возведено".

Коммунизм -- это старость мира, о чем четко засвидетельствовал фильм Роджера Доналдсона "Самый быстрый Indian". Другое дело, что счастливая старость -- она не из СССР, где "молодое дело" кончилось сто лет спустя лишь первобытной ненавистью. Но, когда дело не насильное, а добровольное для участников, повсеместное счастье может быть "возведено".

Один из американских критиков заявил, "если вы хотите посмеяться от души, "2001 маньяк" -- фильм для вас". Но смех вызывает только, что действительно найдутся те, кому это понравится. "Трэш, трэш"... Начало вполне солидное. На титрах -- ретро-фотки виргинского марша Шермана 1864 года, которые порой на секунду оживают, идут каратели, зачистки, экран красиво краснеет, снова дагерротипы, в кадре висельники и титры, потом опять краснота.

Все, что нужно для легкого и приятного сегодняшнего успеха при полном и окончательном забвении назавтра, представляет собой спортивная комедия "Бунтарка" дебютантки в режиссуре Джессики Бендинджер. Это настолько химический продукт, что можно перечислять по пунктам, из чего его варили. С другой стороны, на вкус непротивен и не испортит желудок больше, чем инкубаторские цыплята.

Даже в самых бездарных режиссерских работах знаменитых актеров кастинг всегда проведен со вкусом, а Томми Ли Джоунс -- не бездарный дебютант в режиссуре. В случае с "Тремя могилами" странно, что каннский приз за лучшую роль получил он один, а не весь актерский ансамбль. Потому что, куда ни ткни, малоизвестные лица врезаются в пам

Большие поклонники первых "Пиратов..." предъявят вторым понятно, что: "стало тяжеловесно", "переизбыток деталей", "смакование персонажей в ущерб сюжету, топчащемуся на месте", "середина провалена", "былая легкость утеряна", Ну, и по финалу, конечно, пройдутся: "Зачем сиквел выпускать, если без триквела он не сиквел, а так -- вторая серия про Штирлица?".

Теперь понятно, как в Канне обидели Пенелопу Крус и Педро Альмодовара всего лишь "сценарной" и "групповой" премией лучшим женским ролям в "Возвращении". Фильм, может, и не про Пенелопу, но в каждом ее слове и реакции проскальзывает такое единение с Педро, будто все съемки они только и делали, что обсуждали мотивы поведения женщин.

XXVIII ММКФ вполне вписался в XXI век даже тем, что при снова улучшенной организации представил снова ухудшившийся кинематограф. Полая форма -- то, что Юнг называл архетипом -- господствовала все десять дней даже в мелочах. И конкурс архетипичен, и светская жизнь, и манера общения. Живи настоящим, танцуй, пока молодой, не спрашивай, за

Сталкивая фильмы, кинофестивали выстраивают собственные, не предусмотренные авторами сюжеты. Так произошло с картиной из Бельгии "Как все" и лентой из Швеции "О Саре", показанными в московском конкурсе в один день подряд. Стороннему зрителю обе расскажут о столкновении двух цивилизаций -- увядающей и полной сил. Хотя формально

Верная установке посмотреть все японские фильмы XXVIII ММКФ, не пожалела, что променяла конкурсный филиппинский "Букмекер" на "Любимое уравнение профессора" Такаси Коидзуми. История филиппинского кино знает, видимо, лишь мексиканские телесериалы. Зато несколько последних лет лучшим на фестивале было кино почти столетнего японца Кането Синдо.

Фильма "Червь" на ММКФ ждали с нетерпением: единственная российская лента в конкурсе была отобрана с расчетом на вкусы Михаэля Ханеке, тогда еще согласившегося стать председателем жюри. Потом Ханеке отказался, а вкусы нового председателя могут быть прямо противоположными -- судьба картины повисла на волоске. И вот теперь карт

Поскольку купленные в наш прокат фильмы не только составляют внеконкурсную программу ММКФ, но несколько стоит в конкурсе, чтобы выйти буквально на следующий день, то и нечего их делить. Сама по себе подобная ориентация недурна -- особенно для прокатчиков, которым есть, с чем сравнивать свои покупки. Но фестиваль на сей раз пред

Столь оглушительного провала не предполагали, наверно, даже видавшие виды киномеханики и билетерши. У Чена Кайге, получавшего на открытии ММКФ приз за вклад в кинематограф, вроде бы умное лицо, проницательный взгляд, высокий для китайца рост, солидный вид и действительно "вклад" за плечами. Открытие сопровождалось медлительной китайской музыкой, и возник некоторый саспенс, что же нам такое покажут, "самое дорогое в истории китайского кино".

Американское кино переживает странный этап -- похоже, что у него иссякли сюжеты. Мы смотрим теперь такое количество ремейков, что впору задуматься о творческом кризисе. Особенно если учесть, что все эти повторения пройденного, как правило, значительно слабее оригинала. "Посейдон" -- ремейк фильма-катастрофы 1972 года. Штампы "катастрофического" жанра умножились штампами жанра приключенческого -- и густая тина штампов потопила фильм почти одновременно с лайнером "Посейдон".

Вчера мы называли его Ченом Кейджем, сегодня вручаем приз за вклад в киноискусство, завтра, возможно, вспомним, что Кайге -- это имя, а не фамилия. Имя ненастоящее: в 13 лет Чен Айге, по его собственному признанию, перестал отождествлять себя с "белоснежным голубем", которым нарекли его родители, и, не спросив у них разрешения, назвался "триумфальной песней".

С самого начала ощущение "чего-то не того" преследует отнюдь не критиков, а простых дневных молодых зрителей, парочками, что характерно, пришедших поглядеть на "Развод по-американски". Правда, зрители на "искрометной комедии" просто сидели и ныли друг другу: "Слушай, опять что ли не конец, ты же обещал?". Их практически ничего не взяло даже по теме голой Дженнифер Энистон, здоровенного Винса Вона и супер-скандала в гражданском браке.

Главный приз "Кинотавра" заставил меня пойти и посмотреть "Изображая жертву" -- фильм Кирилла Серебренникова. Через полчаса после начала сеанса все лежали в лежку, утирая слезы от смеха. При появлении Лии Ахеджаковой в японском кимоно и с икебаной на голове стало ясно, что перед нами никакая не чернуха, как обещали вороги, а самая смешная комедия года.

Не рекомендую брать на "Не вижу зла" ни попкорна, ни сэндвича с курицей, ни куска шоколадного торта. Все равно придется отдать, или желудок каменный. Будет не столько психосаспенс, сколько именно отвратный ужас. Абсолютно не шедевр, крайне вторичный дешевый дубль жанра, фильм Грегори Дарка нов тем, что не упоен собой, а открыт для

О посредственных фильмах кричат все рекламные стенды, шедевры приходят молча. 15 июня на экраны тихо вышел "Ад" Даниса Тановича, "оскаровского" лауреата из Боснии, автора "Ничьей земли". Та картина была об аде войны, эта -- об аде наших душ. "Ад" -- вторая часть трилогии, задуманной Кшиштофом Кесьлевским.

Молодежи, наверно, понравится, если название не отпугнет. "Ад" бывает не только дантовский, но и сартровский, когда он -- "это другие". Данис Танович снял свой "Ад" не про то, как мы сами мучаемся после смерти, а про то, как другие мучают нас всю жизнь. Для молодежи это ценный опыт защиты, для взрослых -- неприятный опыт стыда. Фильм оче